台岛几家报纸上陆续出现了关于梁柏杨的深度报道，标题都在强调“去年金马影帝今年再战”“梁柏杨在《浮城旧梦》中的突破性演出”，意思很明显，上届影帝今年的表演更上一层楼，理应蝉联。
周子谦那边也不弱，他的经纪公司嘉禾在港岛和台岛都有深厚根基，走的是“资历”路线，几篇通稿把周子谦三十年的演艺生涯梳理了一遍，从跑龙套到配角再到主角，字里行间都在暗示“这个奖他等了三十年，今年该是他的了”，加上周子谦本人在港台两地人脉很广，许多圈内前辈都在公开场合替他说话。
面对两个强劲对手的攻势，知觉影视公关部稳扎稳打，十月初，凌一舟按照公关部的安排飞赴台北，接连做了五场专访，每场专访的侧重点都不同，《联合报》聊的是角色理解，凌一舟详细讲述了自己如何揣摩一个滞留港岛的内地画家的孤独感，他谈到拍摄期间每天收工后独自去维港边坐着看渡轮，直到自己真的觉得自己就是片中那个画家为止。
《中国时报》的专题做得更大，用了三个整版，标题叫“从江自流到维港画家：凌一舟的两张面孔”。
文章从《问天》说起，配了大量剧照对比，江自流的飞扬跋扈和维港画家的沉默克制摆在一起，视觉冲击力很强。
台岛影评圈的反应比公关部预期的还要热烈，资深影评人杜茹在《影响》杂志上发表了一篇三千字的长评，标题是“沉默比呐喊更有力量”。
文中写道：“凌一舟在《维港不眠》中完成了一次酣畅淋漓的表演减法，他把所有技巧都藏了起来，只留下最真实的情感反应，结尾他在码头上看着女主角离开的长镜头，全程没有台词，但是眼神、微表情就把该传递的感情全传递了，这是我今年看过的最好的银幕表演，此外这种细腻的演法居然能在一个二十出头的演员身上看到，是我们影视圈的荣幸。”
这篇影评在台岛文化圈引发了连锁反应，接连有四五位影评人发文讨论凌一舟的表演，有人拿他跟早期的周影帝做对比，讨论港岛新浪潮电影中“内地人”的不容忽视，无形中把凌一舟的讨论度推到了三位候选人中最高的位置。
中影那边注意到了风向的变化，十月中旬加大了梁柏杨的宣传力度，直接在台北办了一场“金马影帝回顾展”，把梁柏杨历年主演的电影集中放映，还请来了上届给他颁奖的嘉宾站台助威，阵仗很大，台岛本地媒体的报道铺天盖地，一时间把凌一舟的热度压了下去。
许总监拿着当天的台岛报纸走进沈知薇办公室，把对手的动态汇报了一遍。
沈知薇听完开口道：“不急，他们打资历牌，我们打作品牌，让影片本身去说话，你安排一下，下周在台北再加一场媒体放映会，放映结束后让凌一舟和观众做面对面交流，地点选在台北光点戏院，规模不用大，五六十人就够了，但到场的人要精，影评人、文化版记者、电影系的教授等，这些人说的话比一百篇通稿都管用。”
十月下旬，台北光点戏院的放映交流会如期举行，凌一舟坐在放映厅的前排，散场灯亮起后和五十多位观众聊了将近两个小时，他讲到进组前为了学画画专门去找了一位老师学了三个月素描，讲到拍维港夜景戏的时候连续熬了几个大通宵，讲到有一场戏他怎么都找不到感觉，最后导演江维安让他站在天台上吹了几个小时的风，下来之后一条就过了。
台下有个电影系教授听完感慨道：“这孩子不像明星，像个手艺人。”
这句话被在场的记者原封不动写进了报道，第二天台岛三家报纸都用了“手艺人凌一舟”作为标题，知觉影视公关部也顺势在港岛和内地的媒体上做了二次传播，《知觉影视报》出了一期凌一舟专刊，用大篇幅记录了他从跑马县到金马奖提名的完整历程。
这种草根逆袭经历，让凌一舟在台岛媒体的民调中呈现出上升的趋势，有记者专门写了一篇分析文章，说今年的金马影帝之争是“本土经验”对“新鲜血液”的碰撞，言下之意是梁柏杨和周子谦代表的是传统港台影坛的秩序，而凌一舟代表的是一股来自内地的、不可忽视的新力量。
沈知薇看到这篇文章后，交代许总监他们：“前期做得很好，最后这两周不要再加码了，适可而止，过度公关会引起评审的反感，让一舟安心准备颁奖典礼就行。”
许总监应了一声，让公关部放缓宣传，最后两周只维持日常的媒体回复，不再主动投放任何新闻稿，把最后的悬念留给颁奖之夜。
十一月二日，台北国/父纪念馆，第二十六届金马奖颁奖典礼。
纪念馆正门外的红毯两侧，上百名记者和摄影师排成密密麻麻的两列，长枪短炮对准红毯尽头的入口方向，闪光灯此起彼伏地亮着，前面几组嘉宾走过，每一组都引发一阵快门声。
《维港不眠》剧组出现在红毯入口的时候，两侧记者的动静明显大了些，这两个多月，三位影帝候选人的公关宣传闹得沸沸扬扬，而且凌一舟是内地来的新面孔，加上年轻，一路杀进金马奖，本身就极具话题度。
导演江维安走在最前面，身后跟着凌一舟、女主角范欣昕和其他几位剧组主创，快门“噼里啪啦”地响了起来。
“凌一舟！看这边！”