至于说其它的细节硬伤，比如凶手反而去照顾昏迷的大和敢助这种东西，反而没那么重要了。
因为我几乎不关注访谈，所以甚至会有种怀疑，凶手的剧情线是青山给的大纲，然后鹦鹉自己往里面填了细节，最后填完一看，哎呀，不够高大上，上次零执卖得好，肯定是我加的司法交易牛逼，这次再给塞进去。
最后就成了这一坨。
画蛇添足感实在是太强了。
然后，就是我现在就是很后悔，写M7写得我想吐。
真的，物理意义上的想吐。
我写作的习惯就是很严谨，如果写非原创剧情，我的习惯是先把漫画看一遍，理清楚青山给的推理思路，凶手的行动逻辑，然后再从我的角度去思考是否有其它的方法来找出凶手。
换句话说，如果原作案件是个题目，那么我的做法是希望能在青山给出的标准答案外，再试着用另一种方法解出题目。
只不过有的案子，限定条件卡得太死，没有第二种解题方法。
其实我觉得这个方法挺有趣的，因为当我这么去做了，去思考了之后，就会发现青山写得好的案子，你真的能从犯罪心理学等等其它角度去印证他的“凶手”。
但是这一切在写剧场版的时候，几乎都做不到。
首先，剧场版没有漫画，他在动，我想要去一点点研究，就必须一直暂停，一直反复拉进度条，这和漫画翻页或者滚鼠标完全不是一个工作量。
其次，剧场版的案子……
真的，完全没有任何逻辑，除了类似M1这种证明题，你几乎可以把凶手换成出场的任何一个人。
就好像现在在写的M7，凶手的手法任何一个出场的嫌疑人都能做得到，那凭啥一定是他？
唯一一个具有排他性的线索是凶手口误的谐音梗，但这玩意完全可以解释，没人规定懂弓箭但是不承认的就一定是凶手，他一样可以是干扰项。
案件推理做到这个程度，就是是非常失败的。
因为凶手就是“不唯一”，所以我压根没有能从侧面印证的可能，所以想要让广对班去从其他有意思的角度“印证”凶手，最后只能暴力破解。
这就会让我觉得很恶心。
总结就是写起来又累又没意思。
然而这么恶心的东西，后面还有一堆要写。
至少M12是肯定跑不掉的，我现在都后悔，早知道剧场版写起来这么恶心人，我女主就写星野辉美了，反正类型都差不多，无非就是要等到现在才能登场，但是办公室恋情可能还好写点……
更不谈还有后面被青山认证进了正史的剧场版不能跳……
所以以后的剧场版，能不写的我都不写了。
生理不适。